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编译服务: 可再生能源专项服务 编译者: pengh 编译时间: 2017-9-29 点击量: 613

1968年3月,在麻省理工学院致力于理论物理中心的同一个周末,该研究所也成立了高级视觉研究中心(CAVS)。这种并列并不是巧合。1967年,由艺术家和麻省理工学院教授György Kepes创立的CAVS是一个奖学金项目,它让尖端的视觉艺术家与麻省理工学院的科学家和工程师接触。共同的贡献是宣布麻省理工学院对艺术的承诺,并坚信艺术和科学是互补和不可或缺的合作伙伴。

“Kepes和他的同事们,那些建立了骑士的人,经历过一场甚至两次世界大战,”Gediminas Urbonas说,他是麻省理工学院艺术、文化和技术(ACT)的主任,该项目是在2009年与麻省理工学院的视觉艺术项目合并后创建的。“他们目睹了人类的某些部分是如何利用科技来造成几乎无法想象的大规模破坏的。他们相信艺术,并有可能使这些技术变得人性化,从而帮助人类物种繁荣发展。”

今年5月,在著名的麻省理工学院校友举办的一场名为“以我们的现状”为主题的艺术展览开幕之际,建筑与规划学院发起了一场为期一年的庆祝活动,以纪念卡文成立50周年。“我们坚持认为,艺术与科学和技术有其共同的地位,”Laura Knott说,他是一名校友,他在“我们的现状”中共同策划了“我们的现状”,这是在2018年4月的院长办公室画廊里展出的。“骑士队是第一个这样的项目。尽管它已经在世界各地引发了类似的项目,但麻省理工学院在这个领域的领导地位仍然是无与伦比的。”

计划到2018年春天,校园50周年的庆祝活动将包括展览,包括麻省理工学院博物馆,研讨会,几个出版物,特有的艺术装置,秋季系列讲座,10月25日启动的“虚拟博物馆”,这将使骑士档案材料可供研究人员和公众。

“50年前,这一倡议的创始人在其创作中表现出了非凡的信念和远见,”Urbonas说,他是一位国际公认的艺术家,2009年来到麻省理工学院。“但更值得注意的是,他们的倡议所产生的工作和想法与我们现在的世界仍然息息相关。”我们生活在他们想象的未来中。这是一种非常前卫的作品,它现在才刚刚被艺术史学家们评估,它可以帮助我们解决很多即将出现的危机。”

他的早期名声和角色都是Kepes的,他是匈牙利出生的、受过教育的画家、设计师、摄影师和教育家,他于1967年创立了这一倡议。Kepes于1946年来到麻省理工学院,在芝加哥设计学院的灯光和色彩部门担任了一段时间,当时被称为“新包豪斯”。他于1974年担任骑士队的董事。他在2001年去世。

“Alan Brody是美国艺术和技术领域最伟大的先驱,”Alan Brody,当时是麻省理工学院艺术学院的副院长,在György Kepes去世的时候说。“他是一个有远见的人,一个杰出的智者,一个令人惊叹的艺术家。他一手创建了先进的视觉研究中心,并把它变成了一个国际知名的项目,为20世纪晚期艺术的发展做出了杰出的发展。”

为了纪念Kepes和他的遗产,麻省理工博物馆将举办两场他的照片展览。第一个是“gygy kepe照片:从柏林到芝加哥,1930-1946年,”将于9月21日开幕,并将展示艺术家在欧洲和芝加哥的时间。第二场展览是“麻省理工学院时代,1946-1974年”,将于2018年3月16日至2018年8月31日举行,聚焦于他在麻省理工学院创作的作品。在这两场展览中展出的许多作品都从未公开展出过。

麻省理工学院博物馆的第三届展览将于明年2月开始,它将通过研究人员、学生和教师的精选作品来展示洞穴的历史概况。安装将会在博物馆内进行,并从一系列的媒体和方法中提取。

另一个周年纪念项目——最具雄心和最吸引人的——是“未来之岛”,一个大型的陆地户外艺术装置。两年艺术作品的制作和最近的接受者从国家艺术基金会授予,来世岛项目将解决重要的问题如何艺术家功能在不断变化的气候条件下,对滨水区城市如何想象新的可能性,使艺术和教学如何适应新的现实的海平面上升和水的水平。该装置将于2018年向公众展示。

除了促进麻省理工学院视觉艺术家、科学家和工程师之间的合作外,CAVS还鼓励访问学者们对激光、视频和全息摄影等新兴技术进行实验,并设计出诸如蒸汽动力等现有技术的新应用。早期的骑士们包括作曲家Charlotte Moorman、前卫电影制作人斯坦范德贝克、艺术家和教育家Charlotte Moorman、视频艺术家彼得校园、表演艺术家Lowry Burgess、艺术家Maryanne Amacher和Maryanne Amacher,他是1974年到1994年的导演。

在最初的20年里,许多洞穴项目研究了人类与地球及其环境的关系。该中心还在公民艺术中寻求授权。1977年,在德国卡塞尔举办的“文件卡第6”展览,委托CAVS制作了“Centerbeam”,这是一种巨大的多媒体结构,后来被安装在华盛顿的国家广场上。

后来,在20世纪90年代和21世纪初,这项工作转向了地缘政治、身份认同和环境公民的问题。艺术家们使用电影、雕塑和数字干预手段,以及用于探索生活在专制或极权社会的人类生存条件,或从自然灾害中恢复的装置。艺术家Krzysztof Wodiczko,这位骑士的最后一位导演,在这一转变中起了作用。

如今,卡文的继承人通过参与和测试通信技术的极限来拓宽他们的遗产。Urbonas说:“艺术可以破坏和颠覆技术。”“但是,艺术最终的目的是试图理解技术,在我们的集体想象中提出新的空间,这样我们就能找到更好的答案,并加以利用。”我们很高兴能够庆祝卡文和它辉煌的过去。但我们更坚定地运用这些艺术家所创造的东西,并将创造出我们这个时代的时代。”

——文章发布于2017年9月27日

 

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